格萊斯頓畫廊線上展廳首展討論當代繪畫更多可能

2020-5-1 編輯:采編部 來源:互聯網 閱讀次數:
  導讀:2020年 4月 17日,格萊斯頓畫廊(Gladstone Gallery)線上展廳正式開放。即日起,當登陸畫廊官方網站www.gladstonegallery.com,觀者可于網站觀賞畫廊空間正在進行的展覽的同時,進入線上展廳觀展,這也為觀眾了解畫...

2020年 4月 17日,格萊斯頓畫廊(Gladstone Gallery)線上展廳正式開放。即日起,當登陸畫廊官方網站www.gladstonegallery.com,觀者可于網站觀賞畫廊空間正在進行的展覽的同時,進入線上展廳觀展,這也為觀眾了解畫廊藝術家的創作提供了一種全新的可能。

在格萊斯頓畫廊線上展廳的第一期展覽“Recent Painting: The Expanded Field”中,集合展示了包括藝術家伊麗莎白·佩頓(Elizabeth Peyton)、卡羅爾·杜漢姆(Carroll Dunham)、艾米·希爾曼(Amy Silman)、理查德·奧爾德里奇(Richard Aldrich)、邁克爾·威廉姆斯(Michael Williams)、沃爾特·斯溫能(Walter Swennen)、羅斯瑪麗·特洛柯爾(Rosemarie Trockel)、安德羅·維庫亞(Andro Wekua)、薇薇安·蘇特(Vivian Suter)與阿羅拉和卡薩迪利亞(Allora & Calzadilla)等畫廊具有代表性的藝術家的繪畫及架上作品,以不同的材質、主題、創作方式,討論了繪畫在當今藝術視野中依舊無可取代的重要位置,以及其日益豐盈的深度、廣度與更多可能。 

即將于今夏于北京尤倫斯當代藝術中心舉行個展的藝術家伊麗莎白·佩頓的創作中,她以對歷史人物、著名的藝術家、音樂家、設計師以及對身邊親友富于感情的描繪,復興了當代肖像繪畫的傳統。在此次線上展廳中,呈現了她為被稱為“文化偶像”的紐約地標級人物約翰·吉奧諾(John Giorno)所繪的肖像。而在長久藝術生涯中發展了高超的造型能力、延續了實驗性創作探索的卡羅爾·杜漢姆則在其正在進行創作的樹木系列繪畫中,以幾何結構的造型體現為樹木呈現了擬人化的傾向。

▲伊麗莎白·佩頓 Elizabeth Peyton, John Giorno, 2008,油畫顏料、木板

▲卡羅爾·杜漢姆 Carroll Dunham, Tree 2, 2018-2019,聚氨酯、丙烯顏料、鉛筆、亞麻畫布 

在抽象繪畫的范疇內,艾米·希爾曼有如交響樂一般結構豐富的形式主義創作,探索了繪畫創作的物質性需求及情感需求。而正在格萊斯頓畫廊紐約空間進行展覽藝術家邁克爾·威廉姆斯的“Puzzle”系列繪畫作品,則體現了藝術家在近年間持續探索在數碼時代,技術與媒介的發展為繪畫藝術提供的諸多影響、挑戰及更多復雜可能性的實踐。

▲艾米·希爾曼 Amy Sillman, 20205, 2020,丙烯顏料、墨水、畫布

▲邁克爾·威廉姆斯 Michael Williams, Raisin Noir, 2019,油彩、畫布 

藝術家理查德·奧爾德里奇在創作中充滿對時間演化過程的探索,以及在時間維度內對作品的感知特性。而他充滿詩意的創作手法也與來自比利時的藝術家沃爾特·斯溫能狡黠、幽默與怪誕相交的創作美學相映成趣。在二人作品中豐富的結構性與構圖方法,則繼續推動了繪畫媒介的發展。

▲理查德·奧爾德里奇 Richard Aldrich, Untitled, 2019,油畫顏料、蠟、油漆、亞麻畫布

▲沃爾特·斯溫能 Walter Swennen, Bleu Descartes, 2019,油彩、畫布

羅斯瑪麗·特洛柯爾標志性的“針織繪畫”貫穿于其三十余年的創作生涯中。在創作中,藝術家常將創作材料從其原有語境中剝離,再通過其創造充滿未知和幽默感的作品。這也正與阿羅拉與卡薩迪利亞在創作中所探索的人類生存詩學形成了互文,在拓展極簡主義美學的呈現的同時,也是對架上作品創作方式的進一步探索。在阿羅拉與卡薩迪利亞以電磁現象作為主題與媒介的作品中,二人將鐵屑灑滿于畫布上,再將畫布置于聯通了斷路器的銅線之上。當通電時,電流會驅使鐵屑自行依據電磁場效應組成不同的線條及形狀,為作品提供了更多未知的可能。

▲羅斯瑪麗·特洛柯爾 Rosemarie Trockel, Bathroom, 2013,綜合丙烯材料

▲阿羅拉和卡薩迪利亞 Allora & Calzadilla, Electromagnetic Field (Kanuary 10, 2020, Meter Number 96215234, Fuel Charge Adj 2,400kWh x $0.104144, Purchase Power Charge Adj 2,400kWh x $0.045942, Municipalities Adj 2,400kWh x $0.007246, Subsidies, Public Light & other Subv HH, 2,400kWh x $0.012414, Subsidies, Public Light & other Subv NHH, 2,400kWh x $0.000921, Provisional Rate True-Up 2,400kWh x $0.007771), 2020,鐵屑、亞麻畫布

來自格魯吉亞的藝術家安德羅·維庫亞在創作中慣于探索處于客體與主體解讀之間的邊緣空間,在其基于絲網印刷拼貼形成的鋁板繪畫作品中,他隱喻了將日常生活經驗轉換為反思過程的人類智性活動邏輯。盡管藝術家以掩蓋、涂抹的創作姿態處理了這些作品,并以其標志性風格有意識地摒棄了敘事性手法,觀眾依然可以從中讀到共通的情感經驗。而在剛剛于泰特利物浦舉行了個展的藝術家薇薇安·蘇特沉浸式的創作中,殘留在畫布上的危地馬拉雨林留下的痕跡凸顯了自然的生命力,而作品豐富的色彩與層次也展現了藝術家在與自然和諧共處的過程中,對于精神宇宙的追尋與探索。

▲安德羅·維庫亞 Andro Wekua, Wings, 2019,油畫顏料、銀箔、絲網印刷油墨、清漆、鋁板

▲薇薇安·蘇特 Vivian Suter, Untitled, Undated,綜合材料、畫布 

格萊斯頓畫廊(紐約,布魯塞爾)于 1980年創立于美國紐約曼哈頓,創始人為全球最具影響力的畫廊主之一芭芭拉·格萊斯頓女士(Barbara Gladstone)。格萊斯頓目前在全球擁有 4個空間,分別位于美國紐約與比利時布魯塞爾,是國際藝術界的最為權威的畫廊之一。近 40年來,格萊斯頓畫廊在全球保持著超群的國際視野和獨特的前瞻性,是眾多重要藝術家創作的推動者。格萊斯頓畫廊代理的藝術家涉及多種創作媒介,包括影像、裝置、繪畫與雕塑等,這些創作討論了豐富的社會議題,給予現當代藝術史更為層次多元的解讀。畫廊代理的藝術家包括:馬修·巴尼(MatthewBarney)、伊麗莎白·佩頓(Elizabeth Peyton)、凱·阿爾特霍夫(Kai Althoff)、施林·奈沙(Shirin Neshat)、托馬斯·赫賽豪恩(Thomas Hirschhorn)、艾米·希爾曼(Amy Sillman)、菲利普·帕雷諾(Philippe Parreno)、卡羅爾·杜漢姆(Carroll Dunham)、吉姆·霍奇斯(Jim Hodges)、維克多·曼(Victor Man)、阿羅拉和卡爾薩迪拉(Allora & Calzadilla)、RH·奎特曼(RH Quaytman)、薩拉·盧卡斯(Sarah Lucas)、羅斯瑪麗·特洛柯爾(Rosemarie Trockel)、達米安·奧爾特加(Damián Ortega)、西普里安恩·蓋拉德 (Cyprien Gaillard)、安德羅·維庫亞(Andro Wekua)、鄭曦然(Ian Chang)和烏戈·羅迪尼(Ugo Rondinone)等;畫廊也代理包括羅伯特·梅普爾索普(Robert Mapplethorpe)、凱斯·哈林(Keith Haring)及馬里奧·梅茨(Mario Merz)等重要藝術家的基金會與藝術遺產等。目前,格萊斯頓畫廊代理的中國藝術家包括黃永砯和郭鳳怡(1942-2010)。自創立至今,創始人芭芭拉·格萊斯頓女士與代理藝術家建立了牢固的關系和深厚的信任,這也是畫廊堅實發展的重要基石。作為當代藝術界最具有影響力與話語權的畫廊主之一,芭芭拉·格萊斯頓女士除了經營畫廊外,也作為一名國際知名的電影制片人,參與制作了包括馬修·巴尼和施林·奈沙等多位重要藝術家的重量級電影作品。

作為格萊斯頓畫廊的合伙人,麥克斯·法爾肯施泰因(Max Falkenstein)自加入畫廊的 15年來,在代理藝術家的國際化以及畫廊在亞洲的推廣中做出了重要貢獻;同時,法爾肯施泰因也是打造格萊斯頓畫廊全球版圖——布魯塞爾畫廊空間的推手。畫廊的另一核心人物蔡秉橋(Paula Tsai)女士自 2015年起開始擔任畫廊總監,她曾于北京尤倫斯當代藝術中心(UCCA)擔任首席策展人一職,是藝術史及專業策展領域的資深專家。蔡秉橋女士對于亞洲藝術界全面深入的洞察也進一步推動了格萊斯頓畫廊的發展。


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